赶超的趋势。

  对于二者，林雨泉想也没想否决了，数字领域技术优势在于粒子特效，其最为人称道的是对海水这类流动形态复杂的物体进行模拟、数字化处理，这一点通过《后天》中的大气和海洋特效以及《加勒比海盗3:世界的尽头》中的海战特效得以淋漓尽致的体现，在地震特效场面上它未必比别的特效公司厉害。

  当然，这并非是重点，重点在于，随着身为创始人的詹姆斯.卡梅隆、电影特效大师斯坦.温斯顿以及团队骨干成员的相继出走，数字领域的发展起起伏伏，已经失去主导能力，往往只是参与特效的后期制作和渲染。

  再加上一些小公司的崛起、竞争，数字领域在特效这个行业里正面临严峻的困境，否则斯考特.罗斯也不会在06年淡出数字领域，并将公司卖给迈克尔.贝。

  试问，他如何能放心让数字领域主导《即刻营救》的特效工作。

  至于索尼图形图像，其固然以现场特效、仿真生物、角色动画和全cg动画著称，动画技术和画质质量一直是好莱坞中的翘楚，可作为索尼旗下一个并不算大的公司，其主要为索尼的电影动画提供后期制作，先后制作《精灵鼠小弟》、《蜘蛛侠》系列。

  最重要的是，其性价比实在很不堪，给人的感觉就是花大钱办小事，完全没能体现高昂特效费用应有的价值，有看过《蜘蛛侠》系列的他对此有着深刻的体会，很难想象，《蜘蛛侠3》的投资竟然高达2.58亿美元，让人情不自禁产生其投资究竟花到哪里去了的疑惑。

  因此，林雨泉自不会将《即刻营救》的特效主导工作交给索尼图像图形负责。此外，还有一个重要原因，《2012》可是索尼影业投资的。但《2012》的特效却不是由索尼图像图形负责，而是交给德国的特效公司do。

  虽说这和身为导演的罗兰.艾默里奇是德国人，又和do的老板是好朋友密不可分，但索尼图形图像肯定存在某些问题才导致这样的结果。

  抛开数字领域和索尼图形图像，林雨泉又陆续将一些虽有能力参与，但作为主导还难以令人放心的特效公司划掉，最终在他的名单里只剩下五家特效公司re、双重否定、移动图像、赛纳赛特、节奏与色彩，三家英国特效公司。两家美国特效公司。

  这其中任何一家公司都拥有光鲜的履历，而re或许是其中最强的一家，成立于1986年的它，在97年年兼并了cfc特效公司。先后在纽约、冰岛、蒙特利尔、洛杉矶开设了分公司，主导或参与制作了《哈利.波特与密室》、《古墓丽影2》、《特洛伊》、《哈利.波特与阿兹卡班的囚徒》、《天国王朝》、《哈利.波特与火焰杯》、《x战警：背水一战》、《超人归来》、《黄金罗盘》、《哈利.波特与凤凰社》、《纳尼亚传奇：凯斯宾王子》一系列特效大作，经验不可谓不丰富。

  而同属英国特效公司的双重否定成立成立的较晚，98年才成立，最初只有30个人，但发展极为迅速，已为诸如《哈利波特》系列、克里斯托弗.诺兰《蝙蝠侠前传》系列、《达芬奇密码》、《007之择日而亡》、《007：大战皇家赌场》等数十部影视作品进行后期特效制作。

  如今双重否定已拥有400多名专业电脑特技人员，人员规模丝毫不逊色数字领域、索尼影业等老牌特效公司，其发展势头更是大有追赶re。成为欧洲最大的影视后期特效制作公司的意思。

  在诸多特效公司运营艰难的今天，能逆流而上，做到这一步实属不易。而双重否定之所以能做到这点，就在于其在圈内有口皆碑的工作效率与工作质量。

  早在1970年成立的移动图像几乎可算�