�人。曲江岸边，杨花如雪飘落，覆盖在白苹上。传情的青鸟飞过，叼走了国夫人的红手巾。

  虽然这诗文描写多年前杨氏兄妹曲江春游的情景，讽刺杨国忠兄妹骄奢淫逸淫腐朽作威作福的丑态，排场的盛大、宴游的豪奢及趋炎附势者之众，威势煊赫、意气骄恣。

  从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大，鲜艳富丽，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。

  仅仅是十几年前的光景，当年席上蒙蒙年幼不小事的雨儿已经长大，看景喧嚣的人却不止到换了多少搽。

  看游人轻松写意惬然春光的情形，仿佛前几年那场扰动天下的兵冢和战火，已经是很遥远的事情了。

  “东望望春春可怜，更逢晴日柳含烟。

  宫中下见南山尽，城上平临北斗悬。

  细草偏承回辇处，飞花故落奉觞前。

  宸游对此欢无极，鸟弄歌声杂管弦。”

  风中隐隐送来包含得意与情怀的吟唱

  各种新做感怀春光的诗文，象流水一样的传唱在各个席面上，获得品鉴和赞叹。只要随便一眼环绕在周围的门人幕属，几乎大半都是史上名人或与之相关的存在。

  “深宫无人春日长，沉香亭北百花香。

  美人睡起薄梳洗，燕舞莺啼空断肠。

  画工欲画无穷意，前立东风初破睡。

  若教回首却嫣然，阳城下蔡俱风靡。

  杜陵饥客眼长寒，蹇驴破帽随金鞍。

  隔花临水时一见，只许腰肢背后看。

  心醉归来茅屋底，方信人间有西子。

  不见孟光举案与眉齐，何曾背面伤春啼。

  连我也毫不客气的剽窃了苏轼的《续丽人行》

  “不好，不好。春光大好，怎么断句伤怀了。。。

  远远传来起哄的声音，还夹杂着一些。大白天就喝的脸色非红，手舞足蹈的存在。

  显然大家心情都很好，

  连怀石和张承，我家养的两个资深老公公，也难得露出慈眉善目的另一面，他们毫不掩饰地用一种让人浑起鸡皮疙瘩的目光，巡梭打量在那些忙碌的少年亲事和童子军身上。

  如果把对象换成女性。那就是一种让人尖叫大喊变态地存在。但用这两位老公公的话说，就是寻找一些根骨出色的合适对象。

  自从调教出小杨和摩勒两种样板后，他们似乎喜欢上了这种，能把未成年人给折腾的死去活来的工作机会，爆发了无与伦比的主观能动性和工作热情，充分发挥了阉人们所特有的兼具可怕地偏执与事无巨细完美主义式细心的特质，将他们所居住的角落，变成常年爆发出不似人类的鬼哭狼嚎之类，让人望而生畏鬼蜮之类的存在。

  但最引人注目的，还是站在巨大帷幕出口的。象门神一般的两个巨大铁皮罐头，来自新月骑士团的骑士长之一的高森和西斯，各穿了一身银白色地复古式全覆板甲。上面雕着繁复的黑色蔷薇和红色火焰纠缠的藤蔓纹，象征着绝望和颓败，很有一种哥特式地残酷美，手执一杆全钢的枪斧两用金纹戟，在阳