，摆放在收拾干净的茶座上，在戈登的示意下，又将表面的牛皮纸撕掉，露出里面的橡木画框和画面。

  卢灿站起身，几乎所有人都随他一起围拢过去。

  最中间的自然是卢灿，他站在画幅的正面，温碧璃和嘉妮一左一右站在他的身后。

  温碧璃更细心，站在卢灿身侧，偷眼观察稍后当“评判”的两位教授——德佩施·索尔教授以及弗里德曼副馆长站在画幅的两侧，看到画面时，不约而同皱了皱眉头，应该都没见过这幅画。

  戈登依旧坐在那里，盘玩着手中的石楠木烟斗，神情似笑非笑，有点“坐台看戏”的味道——他应该已经知道这幅画的结果，所谓找两位教授看看，或者是验证，或者干脆就是托词。

  至于其他人，或占据一角，或在外围透过缝隙朝里看。

  再说卢灿。

  站在画框前，右手揉了揉眉心，有些庆幸不是波普艺术——那玩意如果不署名，真的很难通过拼图风格和色料运用来判断出作者。

  只是，抽象表现主义画作，自己也不算很熟啊！

  棕褐色的底料，让画面看起来非常肮脏、陈旧以及破烂，事实上这只是视觉感官而已，画幅和画面都很完整，唯一欠缺的是署名！

  画幅的中部，又撒了一层深蓝色的颜料，似乎很随意，让这些蓝色颜料呈现一种不规则的团状。

  一道白色横线和一道黑色的曲线，简单构成一个类似鱼的形状。这条“类似鱼”的形状，又被其它四条随意的曲线，切割得七零八落。

  这四条曲线，在“类似鱼”的头部，形成一个“类似鱼眼”的椭圆形状。

  在“类似鱼”的脊部，画家再度喷洒不规则的橙红色，腹部和头部，则喷洒白色颜料……

  卢灿真想骂一句，去特喵的，就不能好好绘画么？

  你特喵究竟想要表现什么？

  倒也不是一点都看不懂，最起码卢灿能猜测到，画家可能是在信手涂鸦之后，再给这幅画作加以命题，应该是表现“鱼被杀死之前的绝望”，想要体现生命的残酷……

  可能是这个意思，具体是不是，还真不好说——玩抽象表现主义的那帮画家，个顶个都是疯子，不能以常理看待。

  卢灿首先排除波洛克，这家伙不可能“如此理智”，他的作品比眼前这幅，疯狂十倍。

  倒是和德·库宁的风格，有些接近。

  只是……

  卢灿回想着展厅中看到的那幅德·库宁的《挖掘》，以及自己曾经简单了解过的有关德·库宁的介绍……总感觉两者还是有些差别。

  德库宁确实喜欢运用各种色彩来表现象征主义，可是，他的绘画理念与波洛克接近，喜欢“舞蹈般作画”，他的画面上，不论形象的或抽象的内容，都没有任何的约束，构图、空间、透视、平衡，等等传统绘画技法和审美观念一扫而空，他讨厌一切横加给绘画的束缚。

  因此，不太可能出现这种几根线条勾勒“类似鱼”的形状。

  因而，卢灿又将德·库宁排除。

  又联想到弗朗茨·克兰、罗伯特·马瑟韦尔，以及克拉斯纳。

  罗伯特·马瑟韦尔很快被卢灿排除，这位画家喜欢大面积运用多种纯色来构成画面，像眼前这幅混杂色，�