当时这幅画作就出现了“掉渣现象”。万般无奈之下，他们邀请了东洋书画名家、刻版大师杉崎秀明，对这幅画作进行急救。

  杉崎秀明认为这是是顾恺之真迹，用席装自然也就很符合“魏晋之风”，因而将这幅画作，上了这种装裱方式，并且使用了当时东洋很流行的明胶。

  诸不知，他的这种做法，为《女史箴图》带来严重的二次伤害。

  卢灿对于去明胶、抽席装和衬底，都没意见，但是，他对抽掉席装和衬底之后，如何让已经明显破碎的画面得以“固化”，存有疑问。

  文哲生和王季迁两位老爷子，给出的建议是在画作的背面上玉米浆糊，费仲联也表示赞同。

  卢灿是高手没错，可不代表他什么都厉害，在文物修复上，他的眼光未必有王季迁老爷子高，手段和技巧上，未必有文哲生、费仲联强。

  用玉米浆糊做画面的底子，他还真没这么玩过，故而有些担心。

  “你放心，文哲生和费仲联既然说行，那就一定没问题。”王季迁老爷子笑笑。

  卢灿不是“百事百通”，显然更符合年轻人的形象。对于卢灿，他印象非常好，既然对方有不了解，他也不吝于传授一些经验。

  他笑着拿着筷子，点了点面前的烧麦，“面粉浆糊适合为纸片打底，吸水性不错，粘度也合适；米粉浆糊粘度强，适合为古籍善本做背脊装帧和封面封底装帧；蒜汁适合瓷器、玉器的粘合；洋葱汁和肥皂，适合青铜器和锡器补漏……这些，你应该也很清楚吧？”

  卢灿朝老先生拱手致谢，有些他知道，有些还真不知道。

  学问无处不在啊！

  “你们在聊今天的急救手术？”旁边响起杰西卡清亮的声音。卢灿与王老的谈话，用的都是粤语，罗森根本听不懂，本能的，她觉得实在讨论今天的急救工作。

  对方要全程参与所有置换回来展品的修复工作，没有隐瞒的必要，卢灿点点头。

  罗森来了兴趣，抬手追问，“你们准备如何急救？能简单介绍一下吗？”

  人们很喜欢将修复古董、艺术品工作，形容成“动手术”，事实上，大多数文物修复工作，都要比做一台手术，更复杂！

  被一截为三的《女史箴图》唐摹本，需要急救，也就是让它的状态不能恶化，便于安全运送回香江，在虎园博物馆，还有一台更大的“手术”等着它。

  可是，即便是急救，也绝对比一台大型手术还要复杂。

  “整个修复过程，有无数的难题需要克服，最能考验修复水平也是最难的，有五点。”卢灿竖起一只手掌，“你明白这五点，也就明白我们如何修复这幅画作。”

  “第一，要去掉大英博物馆当初急救时，涂在画面表层的明胶……”

  “明胶为什么不能用？有什么后果？”没等卢灿说完，罗森立马追问。

  卢灿瞥了对方一眼，这个女人在修复方面，几乎是白纸一张，向这种人介绍专业知识，非常难！他试着用最通俗的话来说明，“明胶是一种工业胶水，常常用作纸浆添加剂，有很强的亲水性，涂抹在帛画上，不仅会加速绢帛的脱水，还会在画的表面形成霉斑。现在这幅画上的霉斑，百分之八十是明胶惹的祸。”

  罗森回忆了一下《女史箴图》，画面上密密麻麻、大小不一的霉斑，让她不由自主地打了个寒颤——她与卢灿一样，�