�的话，委托科勒·詹纳销售这些油画的人，极有可能就是当时私吞艺术品的德国军官的后人，或者说是负责掩埋国库艺术品的那些余孽及后人！

  卢灿更偏向于前者。

  这类事情，最近几十年层出不穷。譬如1954年发现奥地利着名收藏家利奥·波德，家中拥有超过5000幅各类画作，其中超过六成，都属于当年战乱“遗失”艺术品。

  又譬如德裔奥地利人古尔利特，因为携带八千马克的现金过海关时，遭遇税务局稽查，结果，在他位于奥地利萨尔斯堡的一处房产中，发现超过1500件艺术品，同样也于当年战乱“遗失”艺术品。

  尽管收藏这些战乱“遗失”艺术品，可能会给虎园博物馆带来巨大麻烦，可是，真要卢灿放弃……那是不可能的！

  大不了，到时候花费天价律师费，去应诉吧。

  虎博未必没有胜诉的机会，因为，卢灿认为自己是“善意取得”！

  善意取得是所有权取得的一种。

  一般来说，若被盗艺术品的现占有人是从合法的渠道购买该艺术品，且对盗窃的事情并不知情，并也支付了合理的对价，那么该被盗艺术品的现占有人便是善意取得！

  虎博拿到这些艺术品，原则上属于“善意取得”，同时，卢灿购买这些“遗失艺术品”并非为了牟利，而是为了更好的保护与传承。

  这也是卢灿为什么不开口询问这些画作来历的原因之所在。

  同样，也是卢灿愿意打官司的底气之所在。

  卢灿敢于收这些黑货的另一个重要原因在于——追诉期的限定。

  此时还是八十年代，着名的《古董、文物、艺术品追诉条约》还没有签订，被盗艺术品的追诉问题，并没有真正国际化，几乎每个国家都还在执行自己的那套法律体系。

  这就给卢灿操盘洗白这些“遗失艺术品”创造机会。

  即便1993年《追诉条约》签订，那也只有四十几个国家签字，全球依然有超过一百多个国家，可以用来当成“清洁用品”！

  即便再往坏处想——虎博面临官司，卢灿也可以利用其雄厚的资本，直接将追诉者“耗死”！

  所以，尽管这些“黑货”会给卢灿带来一些困扰，譬如“名誉上的损失”和“媒体的非议”等等，事实上，想要从他手中将这些东西要回去的可能性，极小！

  放弃了名誉上的考量之后，卢灿变得无所顾忌。

  他左手扶着这幅画，右手指指尚未掩上柜门的柜子里其它油画，“科勒，你可不地道，这不还有几幅吗？别挤牙膏，都拿出来吧。”

  科勒一愣，他当然想要将这些货处理掉，刚才没一口气全拿出来，是担心眼前的年轻人“吃不下”——并非担心买不起，而是担心卢灿处理不了！

  现在听对方这么说，他哈哈一笑，“如你所愿！”

  柜子里还有六幅，件件精彩！

  超现实派大师马克·夏加尔的《躺在紫丁香花丛中的爱人》；

  版画画家奥托·迪克斯的《西尔维亚·冯·哈登的肖像》；

  野兽派创始人亨利·马蒂斯的《穿横条t恤衫自画像》；

  脱离主义艺术运动的领袖马克思·利伯曼的《海岸骑士》；

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