sp; 另一边墙上挂着一幅绢本《松壑图》，应该也是名家所作，卢灿暂时没看出来作者是谁。

  松壑图的下方，放着条几、八仙桌子，两边各放着一把太师椅，椅子上还铺着红布椅垫。条几上那座大自鸣钟，擦得明光锃亮。

  “坐！我去给两位泡茶！”大鼻登指指八仙桌的方位，自己转身往书柜方向走去。

  “登伯，别麻烦了，弄点白开水就行！”葛辉客气一句。

  卢灿笑笑没言语，坐在八仙桌正对墙面的一边，刚好将面前的《松壑图》看个仔细。

  越看越惊讶，这幅《松壑图》有点意思。

  整幅绢面焦黄，略有些断丝，这是年代久远绢面老化的直接证据，说明这幅画很老，卢灿能看到明代早期，甚至更早。

  画幅所显示的松壑，采用标准的柳叶描笔法。

  所谓“柳叶描”，是《点石斋丛画》中的命名，形容绘画时线条形如柳叶飘动。柳叶描绘画，脱胎于吴道子的“吴装”技巧，创始人为南宋画院待诏马和之。

  马和之是南北宋时期着名宫廷画家，用笔起伏、线条粗细变化明显，着色轻淡，笔法飘逸流利，活泼潇洒，富有韵律感。《绘事雕虫》一书，称马和之的画作“出入古法，脱去习俗，自成一家，有‘小吴生（吴道子）’之称”。

  卢灿越看这幅画，越觉得像是马和之手笔。

  可是，整幅画面在布局上显得很局促，满坑满谷，根本没有中国画作画时的意境留白，更没有马和之的“飘逸”之感。

  通篇画幅中，也没有钤印和题跋，与南宋画家喜欢留跋的特点相悖！

  这是怎么回事？

  卢灿叉着下巴琢磨了好一会儿，难道是马和之某一幅画作中的一小截？

  像《富春山居图》那样的残作？

  如果真是那样，那就太可惜了！

  恰好此时大鼻登拿着茶叶罐过来，见到卢灿盯着画幅，又是哈哈一笑，“怎么，卢少爷认得这幅画？”

  人家将这幅“疑画”摆在茶室正中间，肯定对画作有所了解。所以，卢灿也没打算捡漏，直接了当笑道，“登爷，这是南宋马和之的画作？是残画么？”

  “残画？”大鼻登一愣，继而又笑将起来，冲着卢灿晃动大拇指。

  “卢少爷的眼力，真是绝了，连着都能看出来！这是我早年得到的一件画作，自觉珍贵，九龙城砦这种地方，可不敢张扬，因此没敢裱全，只裱了一部分。这都被你看出来了！要知道，我这幅画挂了二十年时间，可没一个人指出来！”

  额，还有这层原因？也对，宋代名家所作，放在哪个朝代都算贵重物品，他这么做，无可厚非。

  听到画作不是残缺品，卢灿长长地吁了口气。单凭这幅画，自己这趟没白来！