p; 毕竟是天皇，他的女人很多，皇后是左大臣一条忠香的女儿一条美子，此外，睦仁前后纳了多房小妾。其中，生育子女的有五位，分别是叶室光子、桥本夏子、柳原爱子、千种任子和园祥子。

  这些女人中，最幸运的是柳原爱子，因为她的儿子，就是后来的大正天皇。——只有大正天皇时期，东洋国民才会将柳原爱子与明治天皇的画像放在一起，其他时期都是天皇与皇后搭配。

  大正时期的物件，在东洋算是古董，有些价值。

  另一件羽子板上是肉笔浮世绘，也就是由画师亲笔绘制的装饰画。

  画面内容为立姿美人与猫，略显丰腴的仕女，云鬓高耸，插着六根银簪，衣袂飘飘，一只猫咪踩在她的裙角上，似乎对衣带很感兴趣，女士回首，目光向下，带有怜爱之意。

  整幅画作小巧精致，结构也不错，画风相当成熟，应该是名家手笔。

  隐隐间，卢灿有些熟悉，只是想不起来在哪儿看过。他将羽子板翻来覆去找了一遍，愣是没找到创作者的信息。看来，板面太小，作者没能留下姓名和印章。

  就在卢灿猜测作者是谁的时候，山田一夫拉开纸门问道，“卢桑，您介不介意刺身？如果不习惯的话，贱内就准备熟食。”

  刚才夫妇俩商量着给卢灿准备什么类型的午餐——很多中国人不习惯刺身。

  其实卢灿不怎么喜欢，不过也能吃点，便笑道，“不用太麻烦，我不挑食，什么都行。”

  山田一夫转身要走，卢灿又晃晃那块肉笔浮世绘羽子板问道，“山田，这两块羽子板不错，一块大正时期的，这一块我没看明白，你知道谁绘制的吗？”

  “您真是目光如炬啊，大正羽子板也能清楚鉴定。”山田一夫又习惯性的赞了一句，至于另一块，他也有些尴尬地笑笑，“您说的美人图羽子板，我也不知道谁绘制的。曾经找人看过，众说纷纭。有说

  胜川春章，也有说是河锅晓斋的，更多的人说这是后世仿制的。”

  胜川春章是东洋胜川派的主要画家，虽然不算有名，可他的画作有一部分学者很追捧，称赞为“十八世纪下半叶最好的浮世绘创作者”。

  河锅晓斋是幕末明治时期的浮世绘画师，学习“歌川流”和“狩野派”，融汇贯通之后，创“晓斋”流，擅长画美人、妖怪，被人们誉为“末代妖怪绘师”。

  听山田一夫这么一说，卢灿倒是觉得，这块羽子板上的肉笔浮世绘，有些像胜川春章的作品。

  支持的理由很简单，虎园博物馆内，藏有一幅胜川春章的《美人爱猫图》立轴。其风格与这件作品上颇为近似，如果能将这件羽子板带回香江，将两者对比鉴定，肯定能得出结论。