�忆中黄飞鸿系列影片中动作设计最具风格化的《少年黄飞鸿之铁马骝》，也是上映多年之后才在对其极度喜爱的推崇者昆汀·塔伦迪诺的引荐下才在北美地区上映。

  时隔8年，在电影的录像带和vcd碟片已经畅销的情况下，《少年黄飞鸿之铁马骝》一经上映仍然夺得了北美周末票房榜的第六名，最终取得了近1500万美元的票房成绩。

  邹闰发在香港时期的电影未曾在北美地区正式公映，但他的电影在北美地区的dvd销售数量却很可观，尤以《英雄本色》、《喋血双雄》和与梁超伟共同主演的《辣手神探》最具代表性。

  元龙大哥早期的很多电影都是在其靠唐季礼导演的《红番区》打入好莱坞之后才正式公映，同样的时隔多年，却有多部电影的票房过千万美元。

  综上也可以看出香港电影的巅峰实况，几十年后的好多电影靠着一些院线大佬的支持进行全球同步公映，票房低的惊人却大言不惭，好意思厚着脸皮对外宣称是“难得的好成绩”。

  事实表明，只要电影的质量过关，在文化不通的地区同样可以取的好成绩。

  至于陈永仁向庄诚点名的两家公司，则是因为他结合后来的记忆，对好莱坞的一些状况也略有了解；大部分在北美地区获得成功的华语电影基本上都是通过米拉麦克斯和新线影业两家独立公司，虽然不清楚内里的具体概况，但经过事实的数据检验，他相信一定有着一定的道理。

  《英雄本色》在吴宇林的执导下如火如荼，陈永仁担任监制却未对其大加干涉，每天只是待其停工之后才检查一下拍摄的成果，对一些不足之处指点一二。

  陈永仁也不是闲了下来，一方面处理公司的事务，一方面也不断地充实自己。

  没事的时候写写小说，《午夜凶铃》的三部曲已经完成，正在写得不算作小说，而应该是故事会，名字叫《雪国列车》，陈永仁打算完成剧情之后找一个专业人才将其编成漫画，这部作品未来被韩国导演改编拍成电影，在全球多个国家获得了票房与口碑的双赢。

  陈永仁对绘画方面其实也有一些能力，前世在学校读得是广告设计，所以才能做出各种详细的电影分镜头脚本，只是漫画这东西太费时间，他不会亲自去搞，老子分分钟几百万呢……

  而且《雪国列车》在记忆中会在两年之后在法国的一个大型漫画节获奖，原著作者说不定已经开始创作了；自己改编的故事虽然与原著有些差距，但还是先一步完成比较好，万一打起架来也好说理，大不了拿题材撞车说事，这种事又不是没有发生过，打起官司来也是说不清道不明没完没了都无奈的事，一般到最后都是不了了之。

  工作方面，汪家未被陈永仁拉进了公司却成为了公司“最不尽职”的一个部门经理，每天都是“漂泊在外”学习怎样成为一个导演，工作上的事也都交给了自己的老婆陈怡霁，陈永仁也是睁一只眼闭一只眼当做没看见。

  陈家尚和陈家庆兄弟二人被他塞进了编审部做副经理，两人正在策划一个剧本。

  蓝艿才和董伟则是在陈永仁的有意安排下创立了一个新部门“新视效映像工作室”，招揽一些龙虎武师、特技演员、飞车党、懂得特摄、化妆、建筑等各方面“杂七杂八”的技术人才，专攻一些电影特技与特效方面的工作。

  其实香港影坛早期有一些这方面的人才，也拍过一些特摄电影，只不过大多数作品比较……特摄电影理所当然得比较特别，比如几年前李休贤主演了一部香港版的《金刚》——《猩猩王》、华夏版本的超级英雄奥特曼——《关公大战�