�较湿时进行制作，而绘画则是在胎体凉干后进行，根据不同需要采用不同的原料绘制，如釉下青花用钴料，釉里红用铜料，五彩、粉彩等釉上彩则是用不同彩料在烧成的瓷器素面上再行绘画，然后经低温反复烧而成。

  （六）均匀上釉：将装饰完毕的坯胎上釉。在不同时期所用的釉料不同，上釉的方法也不同。例如拓（涂）釉法，用笔或刷子蘸釉浆后涂于素胎之上；吹釉法，用管筒据需要，一端蒙细纱，蘸釉浆后吹于胎体之上，多次反复至均匀乃成；浸釉法，一般用于胎体外部施釉时，手持器坯浸入釉浆中轻轻上下拉动或左右转动，借坯体的吸水性让釉着附在胎坏上；荡釉法，把釉浆注入器坯内，上下左右旋荡胎体，使釉浆均匀附上器坯内壁，壶瓶、罐类容器常用此法；此外还可将坯体放在旋轮上施釉，利用旋转使釉浆散甩到器坯内壁上，故称之为轮釉法。

  （七）入窑烧成：将装饰绘画好的器坯上釉之后装入匣钵就可入窑烧制。一件完美的瓷器烧制成功与窑的形状，装瓷匣钵入窑后的摆放位置、烧成温度的高低、窑内火焰燃烧等都有极大关系。因此，必须将瓷坯按窑内前后左右、上中下的不同温度位置码放，才能烧成各具特色的瓷器。“一件瓷器经过这么多道工序才能由泥土变成精美的瓷器，真是太不容易了。”听完了梁天福简单述的瓷器烧制过程，赵国华感叹的说道。

  “是呀，所以好的瓷器，才能价比黄金啊。”梁天福说道。

  想起自己从年轻时到瓷场当伙计，一步一步，最后才变成了一个满窑师傅，梁天福心里充满了感慨。

  “梁大叔，您原来在瓷场是干事么工作的？”赵国华问道。

  梁天福自得的笑着道：“老汉原来是满窑师傅。”

  “满窑师傅？”赵国华问道。