��场面，显示出他内心的孤寂。这个，小池一个人，当然做不到。

  但清朝就不同了，那时，皇帝除了随时可以皇后贵妃宫里去外，其余妃子，主要是靠翻牌子，有点靠运气的意思。这是清朝皇室先辈定下的规矩，防止皇帝对某一个下层妃子随便动了感情。日久生情，这是规律，谁都知道。

  更重要的是，皇帝临幸妃子，晚上只能临幸一个人，太监把被翻牌子的妃子沐浴后，用布包裹起来，抬入皇帝的寝宫，往床上一放，皇帝临幸完毕，又让太监抬走。这个过程几乎是机械的程序，也让皇帝很难享受性的快乐。

  “别瞎想了，当好你的角色，过来，让臣妾为圣上沐浴。”小池把我拖进了浴室。

  虽然没什么光线，浴室内蒸腾的水汽也模糊了双眼，但她细腻的关照和揉搓，我实在是不能保持皇帝的矜持了。本来皇帝应该对此事并无多大冲动，毕竟后宫浩繁，日复一日，偶尔厌倦。但我毕竟不是皇帝，我经不起她的服侍，只能强忍。

  但她却不让我好过，她用她的舌头在我皮肤上说话，她用她的嘴唇在我身体上绣花。婶可忍、叔不可忍，我又冲动了。

  事后，她玩笑到：“你这状态演戏，不专业啊。”

  我也总结到“你对我这么好，我实在受不了的。况且，还没有人对我这么干过，所以，我失控了”。

  算了，这个故事进行不下去，我们还可以扮演其他角色。但问题是，她可以无休止地扮演下去，我的身体却需要很长的间歇。

  她饶了我：“算了，知道你需要时间，我们听收音机吧。”

  九点钟，我们在床上听收音机。这是西方音乐介绍的节目。今天晚上，有两个音乐家介绍，第一个是莫扎特，第二个是斯特拉文斯基。

  听主持人对音乐家生平的介绍，以及音乐创作背景的描述，我还真的欣赏到了优美，在音乐中是如何表现出来的。需要场景的想象，这在莫扎特的音乐中，表现得突出。想象它要表现的场景，并把自己作为场景的一部分，你就融入音乐了。

  我突然发现，这是小池的另一个试验啊，场景转换。它甚至比角色转换更有魅力。

  月光草原，鲜花阳光，小溪流过的地方，轻风也来。优美的地方，值得与爱人共舞一番。小池的手就在身边，拉起它，牵起一根小指头，用指尖划过手心，用微微的动作带领我们在音乐里旋转。

  斯特拉文斯基是另一种风格了，他的音乐主要是讲故事，时间可以从远古跳跃到现代。蛮荒的风格比屠格涅夫还要凶狠，神秘的隐喻超过了狂人日记中，狂人看到的世界。

  我们是原始人还是野兽？我们在追赶猎物还是被猛兽追赶？突然变化的音色与节奏，不规律的间奏，把人在高峰和低谷里抛来抛去，他的音乐带我们进入情绪转换的体操，心理起落的巨浪。

  紧紧抓往身边这个人吧，捏死她，抱紧她，吸干她，她是你的粮食，你是她的野兽。

  我们没有发生关系，但我们的拥抱比发生真实的关系，所体验的心理感受还要猛烈，这是音乐的力量。场景转换的魅力如此之大，我理解了。

  最近在网络上看到一些视频和报到，有的人喜欢在阳光下操作，有的人喜欢在野外冲动。还有的人，喜欢在闹市突然悄悄地露出，就是寻找这种刺激吧。

  我想起了第一次，我跟小池在张北草原的那一夜。那暴风雨夜晚，那闪电照耀下的小池，是在寻找这种感觉吗？她应该早就听过这些音乐，并对此