msp; 原本他家在布鲁日，航运公司生意彻底萧条后，不得不将布鲁日的大豪斯处理掉，在远郊的博格社区，重新购置了一套小一点的别墅来供一家人居住。

  破船还有三千钉，破产的安格鲁，也要比普通市民有钱。他口中的小别墅，是一座树木掩映中的独栋小楼，篱笆栅栏围墙将小楼和前后院圈起。这栋别墅在普通人眼中依旧是不折不扣的豪宅。

  杜姆夫人在家，一位五十来岁的老太太，没看见杜姆的子女，应该是出门工作了。

  杜姆太太热情地给大家准备了咖啡和西点，但这会儿都没心思享用。温碧璃出面表示感谢，留在一楼与杜姆太太聊天，卢灿与皮耶罗，跟着安格鲁上了二楼收藏室。

  与西蒙斯家收藏室满坑满谷不同，安格鲁的收藏室显得异常冷清。

  进门口侧面的两排多宝阁，空荡荡的，只有零星几件物品，搁在拐角的一张老式办公桌上，其中有几件卢灿看着眼熟，可不就是昨天摊位上摆放而自己没看上的嘛！

  安格鲁摊摊手，“以前的藏品，差不多都处理了，只有这些。卢先生如果感兴趣，自己看吧。”

  看个鬼！卢灿腹诽不已，可样子还是要做一做。

  他看了看桌上的几件，又笑着问道，“还有其它的吗？你把藏品都拿到桌上来，我一件件过手。”

  说话间，他走向拐角的办公桌上，一件件看过去，没什么能上眼的货。

  东西自然不止这几件，安格鲁又从多宝阁下层的壁柜中，掏出几件。

  新拿出来的东西，让原本有些失望的卢灿，眼前一亮。

  七十年代，海豚航运的业务发展得相当不错，安格鲁为了开拓亚洲市场，很是收购了一些东南亚和东洋的艺术品——以“亚洲艺术品收藏家”和“知亚派”的身份出现，更容易获得亚洲人的认同。

  别小看所谓的“知亚派”身份设定，即便是三十年后，这种设定都很有用，一位能说两句本国语言的外国人士到访，都会被认为是“友好人士”，更别说七八十年代。

  这也是为什么台北会赠送大千居士画作给他的原因之一。

  事有两面性，亚洲艺术品收藏让安格鲁在生意上占得不少便宜，但是同样，亚洲艺术品在欧美收藏圈中，不算主流，因此，他在公司遭遇低潮时，这些藏品同样不好出手。

  安格鲁拿出来的第一件作品，就让卢灿惊喜莫名。

  这是一幅东洋肉笔绘的“秘戏图”图册。

  所谓“秘戏图”，可以简单的理解为描写男女之间情事的一种春宫画或者雕塑等物品。

  这类物品在中国传统艺术品中也算是一大类，多以图册和泥塑出现，譬如唐伯虎最喜欢和最擅长的就是“秘戏图”，但由于这类艺术往往又被视之为“邪典”，被道学人士所歧视，因此，真正流传下来的很少。

  相对而言，东洋的“秘戏图”传承很完善。

  尤其是在战国到江户时期，肉笔绘的成熟，推动了东洋秘戏图的发展。

  这套秘戏图册页是典型的江户时期装帧风格，折页装，锦缎封皮微微发陈，原本的签叶已经脱落，只留下一小块白痕。

  卢灿戴上手套，将册页展开，一共十二折页，带封皮封底二十八页。在第一折的美人依窗的画幅右下角，留有“巨川”的题款以及“大和绘师”的阴文印签。