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  通常与她们交易的，都是上层社会财势双全的男人。在权势与金钱面前，一切遂会变质。

  在过去，艺伎是一个终身职业，必须女承母业。二战以前，绝大部分艺伎是为了生计，被迫从事这一职业的。

  某些艺伎为了早日还债赎身，又也许是抗拒不了金钱诱惑，有些艺伎便开始从事xing交易。

  而卖银女子则被称作“女郎”、“游女”，她们之中级别最高的称为“太夫”、“花魁”，价格很高，非富豪消费不起。

  “太夫”或“花魁”不但年轻貌美，且于茶道、和歌、舞、香道等诸艺皆有不俗的造诣，服务对象只限于达官贵人，达官贵人亦以客礼待之，所以社会地位相对较高。

  但是无论“女郎”、“游女”还是“太夫”、“花魁”，均非艺伎。而艺伎的真正身份是艺人，主要工作是待客作艺。

  然而因为艺伎行业的兴盛，求人益多，且为风花雪月的环境，多少不免有唯利是图的从业者，所以也有艺伎的出身是因为生家需用钱、孤儿等等社会弱势的因素，而签下卖身契，或遭人口贩子贩卖。

  事实上，直至第二次世界大战战后为止，日本各地都广泛存在这种形同‘昌’ji的卖身艺伎，而且变相专营这种营生的不肖业者并不占少数。

  所以日本艺伎又是商品的代言词，从某种意义上无需辨别，相对矛盾。